L’opéra Les Troyens d’Hector Berlioz, produit par La Fura dels Baus et mis en scène par Carlus Padrissa, fut produit à l’origine au Palais des Arts Reina-Sofía de Valence (Espagne) du 31 octobre au 12 novembre 2009, puis présenté avec un grand succès à Varsovie et au Théâtre Marinski de Saint-Pétersbourg le 25 décembre suivant. L’opéra en cinq actes est composé d’accessoires de scène inspirés du détecteur de particules ATLAS qui est installé sur le Grand collisionneur de hadrons (LHC) du Conseil européen pour la recherche nucléaire (CERN).
Voici comment Carlus Padrissa décrit le synopsis :
« Les chevaux de Troie sont des virus qui pénètrent dans notre système d’exploitation et détruisent toutes les informations. À partir de cette définition tirée d’Internet, j’ai commencé à imaginer notre vision de Les Troyens, le “Grand Opéra” d’Hector Berlioz de l’Énéide de Virgile. C’est une épopée de plus de cinq heures, qui a une partition exceptionnelle et un scénario très intéressant. La première partie raconte la terrible histoire d’autodestruction d’une civilisation. Le “cheval de Troie” qui apparaît aujourd’hui dans tous les moteurs de recherche Internet est un type de virus informatique qui détruit le système d’exploitation de nos ordinateurs et supprime toutes les informations qu’ils contiennent. Ceci est la définition. Le virus de Troie est en nous et son effet peut avoir des conséquences désastreuses. »
Avec cette production des Troyens, Carlus Padrissa a créé une production visuellement époustouflante. Il y a beaucoup d’effets à la Star Wars dans cette production, qui se termine par Aeneas, lui-même un visiteur d’une autre planète, ne reconnaissant pas le paradis qu’est Carthage et partant pour Mars.
Troie est un endroit sombre et condamné : des squelettes remplissent les rives, des nuages sombres menaçants et des images enfumées d’après-guerre remplissent l’écran. Parmi les éléments supplémentaires, on retrouve : des fils de fer barbelés, une compétition de boxe mystérieuse, Cassandra se faisant porter dans un fauteuil roulant. Le cheval Troie est métallique et menaçant. Les mots ALERTE AU VIRUS !! s’affichent à l’écran juste avant la décomposition finale.
Au contraire, Carthage est un lieu idéalisé — inspiré de l’accélérateur de particules du CERN (près de Genève) — dominé par de grands tubes rouges et gris, avec des images d’éoliennes à l’arrière-plan et une société propre reposant sur les ressources énergétiques naturelles, évidemment. Cependant, tout ne va peut-être pas si bien : plusieurs images étranges nous montrent des chiens humains traquant leurs proies dans la chasse royale.
La première mondiale au centre des arts de Valence a attiré l’attention de certains des journaux les plus prestigieux de la scène mondiale comme le New York Times, le Frankfurter Allgemeine Zeitung ou Le Figaro. Dans sa chronique, le St. Petersburg Times a présenté Les Troyens comme l’un des authentiques « plats principaux » de la saison du célèbre théâtre dirigé par Valery Gergiev.
La création de Les Troyens a été une autre étape importante dans l’histoire du Palais des Arts Reina-Sofía. Pour la première fois, un théâtre espagnol a pleinement représenté le grand travail d’Hector Berlioz, en plus d’être la première fois que Valery Gergiev dirige une formation espagnole, l’Orchestre de la Communauté Valencienne.
Les critiques nationaux et internationaux ont souligné à l’époque le succès musical absolu de la production de l’œuvre complexe de Berlioz, tant pour l’excellence de l’Orchestre de la Communauté Valencienne que pour le Cor de la Generalitat Valenciana, ainsi que la solide distribution composée de noms réputés de la scène lyrique actuelle tels que Daniela Barcellona, Stephen Gould, Lance Ryan, Elisabete Matos, Veronica Simeoni, Eric Cutler et Stephen Milling, entre autres.
La critique du New York Times
Dans le spectacle éblouissant de La Fura dels Baus, l’ancien mythe rencontre Star Wars et l’œil est constamment en contact avec des images allant de la technologie de l’ère spatiale aux détails des uniformes de football. Au début des scènes de Carthage, les projections de Franc Aleu commencent par une simple image au kaléidoscope, qui se transforme progressivement en ce qui ressemble à un dôme cathédrale, vu de la terre, et ressemble finalement à une capsule spatiale géante composée en partie de ballons tubulaires et de métal. octogones en forme d’anneau. Les décors sont de Roland Olbeter.
Le cheval de Troie, que Berlioz n’a peut-être jamais eu l’intention de voir, est une machine de guerre brillante mais effrayante, avec une tête et des roues abstraites qui lui permettent de se déplacer pour une confrontation effrayante avec Cassandra, seule sur scène. Juste avant le suicide de masse des femmes troyennes, une cloison trouble apparaît pour les séparer de leurs éventuels ravisseurs grecs et des taches de sang apparaissent rapidement dessus.
La mise en scène de Carlos Padrissa n’est pas du genre à sonder les profondeurs psychologiques des personnages, mais l’action est imaginée. Dans une scène vivante des débuts, Padrissa décrit en réalité la mort effroyable du prêtre Laocoön, qu’Énée décrit de manière si graphique dans son apparence frénétique initiale. Alors que les solistes et le choeur réagissent avec horreur à ce qu’Enée a dit, deux serpents de mer descendent d’en haut pour tourmenter et finissent par tuer le prêtre impuissant.
Après avoir assisté à cette scène, on se demandait si la mise en scène de M. Padrissa continuerait à inclure des épisodes similaires, particulièrement pendant les tronçons lents des scènes de Carthage. En fait, ce n’est pas le cas, mais on peut au moins lui reconnaître le mérite de ne pas fournir une action qui contredit la musique. Dans leur grand duo amoureux « Nuit d’ivresse », Énée et Didon sont immobiles, l’un à côté de l’autre et sont lentement élevés dans une sphère ouverte.
La jeune mezzo italienne Veronica Simeoni chante Dido dans des tons charmants et bien formés et se déplace dans la scène de la mort prolongée de la reine carthaginoise. Stephen Gould chante Aeneas avec force mais plutôt avec fermeté. Sa description de la mort de Laocoon avait besoin de plus d’excitation, et il a laissé de côté le point culminant de C dans son air « Inutiles regrets ».
Une grande partie du plaisir vient du puits, où Valery Gergiev dirige une performance minutieusement rythmée, riche en détails et tirée au sort par un orchestre choisi par Lorin Maazel, le directeur musical de Palau, il y a à peine quatre ans.
C’est un « Troyens » digne et souvent convaincant, même s’il n’apporte pas une nouvelle lumière sur son travail scénique.
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RÉFÉRENCES :
- Les Troyens, partitions libres sur l’International Music Score Library Project.
- Palau de les Arts Reina Sofía : La producción de Les Troyens del Palau de les Arts debuta con éxito en el Teatro Marinski de San Petersburgo. Fundació de la Comunitat Valenciana, 29 décembre 2009.
- Aurelio M. Seco : Valery Gergiev y la Fura Abren la Temporada del Palau de Valencia Con ‘Les Troyens’ de Berlioz. codalario.
- George Loomisnov : Ancient Myth Meets Star Wars in Staging of Berlioz’s ‘Les Troyens’. The New York Times, November 10, 2009.
- Europa Press : La producción de ‘Les Troyens’ del Palau de les Arts debuta con éxito en el Teatro Marinski de San Petersburgo. 20 Minutos, 29 décembre 2009.
- Europa Press : La producción de Les Troyens del Palau de les Arts debuta con éxito en el Teatr Wielki de Varsovia. 20 Minutos, 15 janvier 2011.
- Mostly Opera : fura dels baus disappoint with futuristic les troyens. Saturday, 6 April 2013.
- Jean-Luc Lamouché : Les Troyens (Gergiev, La Fura dels Baus), DVD. Tutti-magazine.fr.
- The Hector Berlioz Website : Les Troyens. Grand opéra en cinq actes.
